miércoles, 20 de mayo de 2009
clase del viernes
Parece ser que las clases se cortan a las 2 y media de la tarde, así que se supone que ya no hay que recuperarla.
martes, 19 de mayo de 2009
Clase 22 de Mayo
Hola!
Creo que todos ya sabéis que viene Bill Clinton a la Universidad y corre el rumor de que no hay clase este viernes. Yo de momento no he oído nada seguro, pero...creo que a ninguno nos hace demasiada gracia perder clase, así que, en el caso de que no hubiera, ¿Podríamos recuperarla de alguna manera?
Creo que todos ya sabéis que viene Bill Clinton a la Universidad y corre el rumor de que no hay clase este viernes. Yo de momento no he oído nada seguro, pero...creo que a ninguno nos hace demasiada gracia perder clase, así que, en el caso de que no hubiera, ¿Podríamos recuperarla de alguna manera?
lunes, 11 de mayo de 2009
CALIFICACIONES 5º ejercicio
Los alumnos que hayáis presentado una propuesta que no desarrolle el mueble no tienen nota en esta calificación
sábado, 9 de mayo de 2009
PETER ZUMTHOR. ATMOSFERAS
Os dejo una seleccion de la conferencia impartida por Peter Zumthor el 1 de junio de 2003 en la Kunstscheune del Palacio de wendlinghausen.
EL CUERPO DE LA ARQUITECTURA
Estamos sentados aquí en este granero, con esta fila de vigas que, a su vez, están recubiertas por esto o por lo otro… En ellas encuentro el primer y más grande secreto del mundo para que, unidos creen este espacio. Para mi se trata de algo asi como una anatomía. En realidad, al hablar de “cuerpo” lo hago en el sentido literal de la palabra. Como nuestro cuerpo, con su anatomía, y otras cosas que no se ven, una piel, etc., así entiendo yo la arquitectura y así intento pensar en ella: como masa corpórea, como membrana, como material, como recubrimiento, tela, terciopelo, seda…, todo lo que me rodea.
LA CONSONANCIA DE LOS MATERIALES
…Los materiales no tienen límites; coged una piedra: podéis serrarla, afilarla, horadarla, hendirla y pulirla, y cada vez será distinta. Luego coged esa piedra en porciones minúsculas o en grandes proporciones, será de nuevo distinta. Ponedla luego a la luz y veréis que es otra. Un mismo material tiene miles de posibilidades
EL SONIDO DEL ESPACIO
LA TEMPERATURA DEL ESPACIO
… las cosas más bellas constituyen una sorpresa. Utilizamos mucha madera, muchas vigas de madera parra construir el pabellón de Suiza en Hannover. Cuando afuera hacia mucho calor, dentro, en el pabellón, se disfrutaba de un frescor de bosque, y, cuando afuera hacia frío, hacia más calor dentro del pabellón que fuera, a pesar de que no estaba cerrado.
LAS COSAS A MI ALREDEDOR
ENTRE EL SOSIEGO Y LA SEDUCCION
Sin duda, la arquitectura es un arte espacial, como se dice, pero también un arte temporal. No se la experimenta en un solo segundo. … Os pondré un ejemplo que tiene que ver con las termas de Vals. Para nosotros era increíblemente importante inducir a la gente a moverse libremente, a su aire, en una atmosfera de seducción y no de conducción. Los pasillos de un hospital conducen a la gente, pero también pueden seducirla dejándola libre, permitiéndole pasear pausadamente, y esto forma parte de lo que nostros, los arquitectos, podemos hacer…. Crear lugares donde no haya nada que sirva de reclamo, donde se pueda simplemente estar.
LA TENSION ENTRE INTERIOR Y EXTERIOR.
… De repente nos encontramos con un dentro y un afuera. Estar dentro, estar fuera. Fantástico. Eso significa –algo también fantástico-: umbrales, tránsitos, aquel pequeño escondrijo, espacios imperceptibles de transición entre interior y exterior, una inefable sensación del lugar, un sentimiento indecible…
GRADOS DE INTIMIDAD
Tiene algo que ver con la proximidad y la distancia. El arquitecto clásico lo llamaria “escala”, pero suena demasiado academico. Yo me refiero a algo más corporal que la escala y las dimensiones. Concierne a distintos aspectos: tamaño, dimensión, proporción, masa de la construcción en relación conmigo Es mas grande que yo, o mucho mas grande que yo; o hay cosas en un edificio que son mas pequeñas que yo. Picaporte, bisagras o partes conectoras, puertas… A lo que me refiero es al tamaño, la masa y el peso de las cosas.
LA LUZ SOBRE LAS COSAS
…Estuve mirando durante cinco minutos que pasaba con la sala de esta de mi casa. Como era la luz. ¡Es fantástico! Seguro que os ocurre algo parecido. ME puse a examinar donde y como daba la luz de lleno, donde había sombras y como las superficies estaban apagadas, radiantes o emergían de la profundidad
ARQUITECTURA COMO ENTORNO
Me encanta la idea de hacer un edificio, sea un gran complejo o uno pequeño, que se convierta en parte de su entorno.
… La forma hace referencia al lugar, el lugar es así y el uso refleja tal y cual cosa..
…No trabajamos con la forma, trabajamos con el resto de las cosas, con el sonido, los ruidos, los materiales, la construcción, la anatomía, etc.. Nosotros trabajamos con todas esa cosa, con un ojo puesto simultáneamente en el lugar y el uso
EL CUERPO DE LA ARQUITECTURA
Estamos sentados aquí en este granero, con esta fila de vigas que, a su vez, están recubiertas por esto o por lo otro… En ellas encuentro el primer y más grande secreto del mundo para que, unidos creen este espacio. Para mi se trata de algo asi como una anatomía. En realidad, al hablar de “cuerpo” lo hago en el sentido literal de la palabra. Como nuestro cuerpo, con su anatomía, y otras cosas que no se ven, una piel, etc., así entiendo yo la arquitectura y así intento pensar en ella: como masa corpórea, como membrana, como material, como recubrimiento, tela, terciopelo, seda…, todo lo que me rodea.
LA CONSONANCIA DE LOS MATERIALES
…Los materiales no tienen límites; coged una piedra: podéis serrarla, afilarla, horadarla, hendirla y pulirla, y cada vez será distinta. Luego coged esa piedra en porciones minúsculas o en grandes proporciones, será de nuevo distinta. Ponedla luego a la luz y veréis que es otra. Un mismo material tiene miles de posibilidades
EL SONIDO DEL ESPACIO
LA TEMPERATURA DEL ESPACIO
… las cosas más bellas constituyen una sorpresa. Utilizamos mucha madera, muchas vigas de madera parra construir el pabellón de Suiza en Hannover. Cuando afuera hacia mucho calor, dentro, en el pabellón, se disfrutaba de un frescor de bosque, y, cuando afuera hacia frío, hacia más calor dentro del pabellón que fuera, a pesar de que no estaba cerrado.
LAS COSAS A MI ALREDEDOR
ENTRE EL SOSIEGO Y LA SEDUCCION
Sin duda, la arquitectura es un arte espacial, como se dice, pero también un arte temporal. No se la experimenta en un solo segundo. … Os pondré un ejemplo que tiene que ver con las termas de Vals. Para nosotros era increíblemente importante inducir a la gente a moverse libremente, a su aire, en una atmosfera de seducción y no de conducción. Los pasillos de un hospital conducen a la gente, pero también pueden seducirla dejándola libre, permitiéndole pasear pausadamente, y esto forma parte de lo que nostros, los arquitectos, podemos hacer…. Crear lugares donde no haya nada que sirva de reclamo, donde se pueda simplemente estar.
LA TENSION ENTRE INTERIOR Y EXTERIOR.
… De repente nos encontramos con un dentro y un afuera. Estar dentro, estar fuera. Fantástico. Eso significa –algo también fantástico-: umbrales, tránsitos, aquel pequeño escondrijo, espacios imperceptibles de transición entre interior y exterior, una inefable sensación del lugar, un sentimiento indecible…
GRADOS DE INTIMIDAD
Tiene algo que ver con la proximidad y la distancia. El arquitecto clásico lo llamaria “escala”, pero suena demasiado academico. Yo me refiero a algo más corporal que la escala y las dimensiones. Concierne a distintos aspectos: tamaño, dimensión, proporción, masa de la construcción en relación conmigo Es mas grande que yo, o mucho mas grande que yo; o hay cosas en un edificio que son mas pequeñas que yo. Picaporte, bisagras o partes conectoras, puertas… A lo que me refiero es al tamaño, la masa y el peso de las cosas.
LA LUZ SOBRE LAS COSAS
…Estuve mirando durante cinco minutos que pasaba con la sala de esta de mi casa. Como era la luz. ¡Es fantástico! Seguro que os ocurre algo parecido. ME puse a examinar donde y como daba la luz de lleno, donde había sombras y como las superficies estaban apagadas, radiantes o emergían de la profundidad
ARQUITECTURA COMO ENTORNO
Me encanta la idea de hacer un edificio, sea un gran complejo o uno pequeño, que se convierta en parte de su entorno.
… La forma hace referencia al lugar, el lugar es así y el uso refleja tal y cual cosa..
…No trabajamos con la forma, trabajamos con el resto de las cosas, con el sonido, los ruidos, los materiales, la construcción, la anatomía, etc.. Nosotros trabajamos con todas esa cosa, con un ojo puesto simultáneamente en el lugar y el uso
viernes, 1 de mayo de 2009
CONFE viernes 8 mayo. LA CUESTIÓN DEL ESPACIO PUBLICO Y EL ARTE
El próximo viernes 8 de mayo tendrá lugar una nueva sesión del seminario Intersección: Grupo de investigación de filosofía y arquitectura.
CON MOTIVO DE LA PARTICIPACIÓN DEL GRUPO DE PROYECTOS EN ESTA CHARLA, LA CORRECCIÓN DEL EJERCICIO SE REALIZARA ÚNICAMENTE EL JUEVES 7 DE MAYO.
LA ASISTENCIA A LA CHARLA ES OBLIGATORIA. SE RECOGERA UN RESUMEN COMENTADO EL PRÓXIMO DÍA DE CLASE.
La cita será esta vez a las 11.30 h en aula B206 del Edificio B de la Universidad Europea de Madrid y correrá a cargo del profesor catedrático Mario Perniola, con el título "La cuestión del espacio público y el arte".
Os enviamos el resumen de la conferencia y os animamos a que distribuyáis la convocatoria entre aquellos que creáis que pueda interesar.
Mario Perniola, "La cuestión del espacio público y el arte"
Resumen: La experiencia de situacionista de la "deriva" implica la existencia de un espacio público de calidad, dado que se propone estudiar los efectos psicológicos del contexto urbano en que se compromete. Pero si el espacio público sólo genera aburrimiento y disgusto, cabe preguntarse si el concepto de "deriva urbana" tiene aún un significado.
Se sabe que las formas de crecimiento urbano en casi todas partes no son procesos abiertos y públicos. De hecho, estamos asistiendo a una especie de sesgo urbano en el que, por un lado, la aparición de barrios privados y condominios cerrados están principalmente preocupados por la seguridad de sus habitantes y, por otro, la expansión de las shantytowns, barrios, bidonvilles y favelas no se dan sólo en las afueras de las grandes ciudades, sino incluso en campo abierto.
Atrapadas entre estos dos fenómenos de planificación urbana que proliferan hoy, las ciudades y los lugares históricos, lugar de acogida de los espacios públicos de calidad, tienden a valorizarse mediante el turismo de masas, que, al aumentar desproporcionadamente el precio de los inmuebles, los despoja de toda vida social y cultural autónomas. El resultado es el deterioro completo de los centros urbanos. La posibilidad de un espacio público de calidad está, por tanto, amenazada. ¿Cómo interviene el arte contemporáneo en esta situación que parece no tener remedio?
Mario Perniola es catedrático de Estética y director del Departamento de Filosofía de la Universidad de Roma "Tor Vergata" (Italia). Es profesor invitado en numerosas universidades y centros de investigación en Francia, Dinamarca, España, Brasil, Japón, Canadá, EEUU y Australia. Ha dirigido las revistas «Agaragar» (1971-3) «Clinamen» (1988-92) «Estetica Noticias» (1988-95). Como autor, entre sus libros traducidos al español destacan Los Situationistas. Historia crítica de la última vanguardia del siglo XX (Madrid, Acuarela Libros & A. Machado Libros, 2007), Estética del XX siglo (Madrid, Visor, 2001), El arte y su sombra (Madrid, Catedra, 2002), El sex appeal de lo inorgánico (Trama, Madrid 1998), Enigmas. Egipcio, barroco y neobarroco en la sociedad y el arte (Murcia, Cendeac, 2006), Contra la comunicación (Buenos Aires/Madrid, Amorrortu, 2006) y Del sentir (Valencia, Pre-textos, 2008).
CON MOTIVO DE LA PARTICIPACIÓN DEL GRUPO DE PROYECTOS EN ESTA CHARLA, LA CORRECCIÓN DEL EJERCICIO SE REALIZARA ÚNICAMENTE EL JUEVES 7 DE MAYO.
LA ASISTENCIA A LA CHARLA ES OBLIGATORIA. SE RECOGERA UN RESUMEN COMENTADO EL PRÓXIMO DÍA DE CLASE.
La cita será esta vez a las 11.30 h en aula B206 del Edificio B de la Universidad Europea de Madrid y correrá a cargo del profesor catedrático Mario Perniola, con el título "La cuestión del espacio público y el arte".
Os enviamos el resumen de la conferencia y os animamos a que distribuyáis la convocatoria entre aquellos que creáis que pueda interesar.
Mario Perniola, "La cuestión del espacio público y el arte"
Resumen: La experiencia de situacionista de la "deriva" implica la existencia de un espacio público de calidad, dado que se propone estudiar los efectos psicológicos del contexto urbano en que se compromete. Pero si el espacio público sólo genera aburrimiento y disgusto, cabe preguntarse si el concepto de "deriva urbana" tiene aún un significado.
Se sabe que las formas de crecimiento urbano en casi todas partes no son procesos abiertos y públicos. De hecho, estamos asistiendo a una especie de sesgo urbano en el que, por un lado, la aparición de barrios privados y condominios cerrados están principalmente preocupados por la seguridad de sus habitantes y, por otro, la expansión de las shantytowns, barrios, bidonvilles y favelas no se dan sólo en las afueras de las grandes ciudades, sino incluso en campo abierto.
Atrapadas entre estos dos fenómenos de planificación urbana que proliferan hoy, las ciudades y los lugares históricos, lugar de acogida de los espacios públicos de calidad, tienden a valorizarse mediante el turismo de masas, que, al aumentar desproporcionadamente el precio de los inmuebles, los despoja de toda vida social y cultural autónomas. El resultado es el deterioro completo de los centros urbanos. La posibilidad de un espacio público de calidad está, por tanto, amenazada. ¿Cómo interviene el arte contemporáneo en esta situación que parece no tener remedio?
Mario Perniola es catedrático de Estética y director del Departamento de Filosofía de la Universidad de Roma "Tor Vergata" (Italia). Es profesor invitado en numerosas universidades y centros de investigación en Francia, Dinamarca, España, Brasil, Japón, Canadá, EEUU y Australia. Ha dirigido las revistas «Agaragar» (1971-3) «Clinamen» (1988-92) «Estetica Noticias» (1988-95). Como autor, entre sus libros traducidos al español destacan Los Situationistas. Historia crítica de la última vanguardia del siglo XX (Madrid, Acuarela Libros & A. Machado Libros, 2007), Estética del XX siglo (Madrid, Visor, 2001), El arte y su sombra (Madrid, Catedra, 2002), El sex appeal de lo inorgánico (Trama, Madrid 1998), Enigmas. Egipcio, barroco y neobarroco en la sociedad y el arte (Murcia, Cendeac, 2006), Contra la comunicación (Buenos Aires/Madrid, Amorrortu, 2006) y Del sentir (Valencia, Pre-textos, 2008).
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